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画虾的技法步骤
发布日期:2012/3/27 13:57:05  浏览人数:1768  编辑:bianzhichao
摘要:  齐白石衰年变法之后画的虾,达到炉火纯青的境界,加一笔嫌多,少一笔嫌少,笔笔清晰,简明易学。我们当然达不到齐白石老人的境界,但是画虾也有是有一定技巧的。

  齐白石衰年变法之后画的虾,达到炉火纯青的境界,加一笔嫌多,少一笔嫌少,笔笔清晰。正如齐白石所说:“画画小技,人拾者则易,创造者则难,拾得者半年可得皮毛,欲自立成家,至少辛苦半世。”齐白石笔下的虾,是胸中众虾之“合象”,世间并无此真物。这种前无古人的虾的艺术形象,是经过数十年的刻苦钻研,主观提炼出来的典型,人们称为“白石虾”。他准确的形态、透明度质感及水中浮游的动态,完美地体现了艺术造型的形、质、动三个要素。在画理上齐白石主张“妙在似与不似之间”,“似”是为了尊重观赏者的审美需求,“不似”是为了照顾画面的本体语言。“似”是客观,“不似”是主观;“似”是物理,“不似”是画理。“似”是指画的像不像真物,“不似”是指点线面、黑白灰绘画因素的经营。
 
  虾,属于节肢动物门,甲壳纲,十足目。虾的腹部很发达,向后伸延,一般比头胸略长,由七节组成;眼睛是复眼带柄,眼柄基部能随意转动。技法步骤:
  1:头(虾枪)、胸、甲三笔。虾枪定出虾头所朝的方向;笔根注水在虾枪中间顺锋向后卧笔,后拖再顿速提。画出一个前尖后圆、前深后浅、外实中空的圆锥体;再在圆锥体下面,平行向外斜加第三笔,形成头胸甲,表现体积感、透明感及薄甲壳的骨感。注意水分的控制。
  2:平衡角片二笔。在虾枪的两侧用中锋轻轻对称画出两笔“戟”状硬片,这两笔概括头部四个平衡角片。
  3:腹部六笔。腹部是表现虾动态特点的传神部位,一定要画出清晰的结构和曲直伸弹的变化。腹部一共七节。画腹部要中锋转侧锋的笔法,不能画圆,要有方味,宁瘦勿肥。第一笔不要紧靠头胸,要意到笔不到。前面三笔又低到高,后面三笔由高到低,前大后下。显示虾身体的结构和弹性。第六笔要后拉一尖笔与尾锥合并为一笔。节与节之间不要留距离,每一节墨色要有前深后浅墨色变化,要求节节清晰,笔笔不断,一气呵成。
  4:尾扇二笔。用偏锋在尾椎两侧,一边撇一笔,表现虾的尾扇;若表现半侧面的虾,尾扇可一宽以窄;如果画侧面的虾,只画一片即可。画完尾扇,基本上完成虾躯干部分,有时候可以把几条躯干画完,然后再画其他部位。
     5:泳足五笔。泳足排比状生长在前五个腹节的下面,拨水游泳。画泳足时不要紧贴腹节,要笔断意连,用墨浓淡与腹节一致或略深;用笔干些,由实到虚,松灵画出,既表现泳足的小爪,也表现虾在水中游泳的动感。
  6:步足三笔。在虾胸底部,自后而前放射状排列三条步足。这三笔要实入虚出向前下方迅速挑出,用笔挺健,略带弧度。
  7:脑及内脏一笔。焦墨,趁头部墨色将干未干时,用破墨法,自前而后,先顿笔,再又粗到细,又重到轻,从头部拖至虾胸末端,使焦墨在淡墨自然晕开,浓淡相生,增加墨色层次,增加头部分量和晶莹透明的艺术效果。
  8:眼睛两笔。在平衡角片后边,由外向里,横着点出虾的两眼。起笔略顿,要有眼球的感觉,要有铁画银钩掉笔力。虾是复眼,本来是两个小圆点,只有游动时才带柄外横,齐白石把虾画成横笔一顿的直线,更显得生动传神。
  9:臂钳十笔。臂钳共分三节;从头部二分之一处开始向外画第一节,第二节比第一节略长;第三节带钳,略短略粗。用墨一定要比虾身略深,以表现硬度;显得精神。行笔要有节奏,顿挫,画出张扬雄姿气势。
  10:长须六笔。用勾线笔画长须时,手要执笔杆上端,要悬腕悬肘,便于大幅度挥动。用墨略干,行笔要慢。涩,一笔一须,每一笔都要深入浅出,不允许重笔。接笔。运笔要有弹性。有节奏感,要画得飘逸挺健,刚柔并济,并有一触即跳到感觉。六条长须分为三对;第一对从虾枪与平衡角片之间起笔,向前方伸出,略向外弯;第二对也从同一处出笔向后面送出,基本是直线;第三对从眼睛与平衡角片之间起笔,呈弧线,向后弯曲,与第二对相交。第三对须最长,而且可以连须柄画出。  

  虾的典型动态:
  1:静止的虾:不做任何动作,虾身基本上是直的,由于没有水电阻力,虾须就直线摆开,几乎没有弧度。2;慢游虾,腹节轻微弯曲,虾须弯曲度也不太大,臂钳弯曲度比较大,变化较多。
  3、急游虾:一般两只钳靠在一起,直线前伸,泳足向后拨水,由于阻力大,须向后弯的弧度较大。
  4:弹跳虾:虾遇到危险时,腹和尾急收缩,躬背,同时尾扇向前拨水,由于水的反作用使身体快速后退,动作迅速。敏捷。甚至跃出水面。
  5:争食虾:虾在争食物时,群钳相斗,臂可一伸一屈,钳可以开一合,合为夹着食物,此钳若想头部靠拢,则有将食物送入口中之意。

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