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破除笔法迷信
发布日期:2011/11/17 9:24:10  浏览人数:1585  编辑:admin
摘要:笔法其实真的很复杂。一来没时间,讲起来真有点不胜其烦。东方艺术.书法》肖文飞兄曾约我谈谈笔法。

笔法其实真的很复杂。一来没时间,讲起来真有点不胜其烦。东方艺术.书法作品 肖文飞兄曾约我谈谈笔法。二来不想12345弄成个教材似的就一直拖着。现在很多短训班,也少讲具体笔法,老师盯着学生的字,往往说:这一笔不够有力、那一笔不够圆劲,等等等,讲的多是结果,略去过程。这明明涉及到笔法,老师偏不说,也不知是不懂、说不出,或不愿意说。有位朋友曾听过刘彦湖讲课,拿出作品,请教刘先生,问这用笔对吗?刘先生摇摇头,说了两个字:不对。然后打住。打住了哪里不对呢?刘先生不欲再说,朋友也不便再问。如此一个“不对”就成迷,就神秘起来。总结笔法时,着重提到这些字眼:顺逆、物理。脸不红心不跳滴说,这四个字,囊括了笔法的大部分内容,道出了笔法的核心问题哟。先看顺逆。任何事物都存在正反两面,这个辩证关系天下皆知,套在笔法上照样管用。就以行书为例,举个非常简单的例子,写“永”字那个竖钩—至少有两种写法:顺写,逆写。即顺着那一竖,钩时顺锋(类似中锋)出之,谓顺;或在竖下时,看准笔毫已经有点侧(笔毫压扁了左右两侧,一在左下,一在右上)钩时错锋出之(笔毫交叉)谓逆。就这样,写任何一个点画,都至少存在这样或顺或逆两种写法,没有唯一的规范,明白这一点,那叫相当重要。谁要说那一笔必需如何才是唯一规范,那叫画地成牢,自讨苦吃。当然如果是对着某字帖中某个特定的笔画,清清楚楚,有唯一的写法的顺逆之外,还会生出很多“邪门歪道”例如,断笔—写到那个“永”字的一竖,写到尽头,偏不继续行笔出锋,而是停住了提笔空收,然后移笔接着写其他笔画。这一招,恐怕 二王”笔法就管不住我要动用颜真卿康有为何绍基林散之那一套笔法才能“解释”这就像人一样,至少有两种:男人、女人。还有一种,人妖啦。相连的笔画有顺逆,相邻的笔画一样有顺逆。又例如我写完“永”字那一钩后,下一笔的挑”又怎么办呢?很简单,继续顺或逆。

书法教学中的线条训练
顺的话,笔或基本归正(类中锋)逆的话,笔就换面。再继续,再同理。如此笔毫就在换面、归正,归正、换面的状态下循环往复,什么八面出锋,就是这个东东了真的高手,一笔下去,不时换面,十几二十字,甚至三四十字或更多,都没有问题。相邻的笔画,还有一个运笔轨迹的问题。这个轨迹,同样分顺逆。例如写一个提手旁,写完一横后,那个竖该怎么衔接呢?至少两种接法:顺接,直接连笔,竖下;逆接,自左上、右上、下,实绕或虚绕了一个圈。这个圈,也叫绕8字,实乃阴阳原理,笔毫可以乘机调整、归正。这个运笔轨迹,再加上上下左右牵连、运动,就形成那么一股子气,就产生势—笔势,体势。势建立在基本点画书写的基础上,然后通过你自己情绪的演绎,就出现了基本的点画,无论你写得多么准确到位,如果灌注不进你情绪和独特感受,就徒有其形,就不得势。这是技进乎道”大问题,好比人不只要解决三餐问题,还要解决情感、思想问题,相当重要。势也离不开顺逆,所谓顺势逆势是也。具体的势怎么落实操作呢?这里先引用空堂兄的话:目下肚子已经饿了而晚上还有一场电影要看”笔法就这么简单啦?就这么简单。这是基本的道理。复杂的细节操作,势的调动等等。例如一笔之中,具体怎样顺?怎样逆?当时的笔毫一般该是怎样的状态?等等,这是常态。常态之外,还有变态(复杂进行中)范围扩大到书写状态、工具、资料、执笔等等各个层面。拿着一支狼毫笔,一张熟纸,写每一点画,当你知道要怎样顺,怎样逆的时候,都很容易,小菜一碟(要是拿狼毫写生纸,那就有点自找麻烦。至于生纸写二王,不是天才,就是白痴)而你要是拿着一支长锋羊毫,老想着该如何如何,怎么怎么,那也相当麻烦。那些毛软塌塌的懒洋洋的扶不上墙的烂泥,才不听你话,只能根据上一笔的状态,顺势的随机的自然的含含糊糊”带出下一笔。注意,含含糊糊”带双引号,毛笔含糊,自己要不含糊。林散之确实捡了长锋羊毫笔的廉价,混混沌沌,汤汤水水,但他自己呢,清清楚楚,干干净净。顺势生发,不管狼羊,都讲这个,有所区别罢了这其实就是物理原理”物理原理,相当于应激反应。什么叫应激反应呢?百度里这样解释:机体受到各种有害爽时,血中促肾上腺皮质激素和糖皮质激素增多,并引起一系列全身反应以抵抗有害爽。也就相当于我打你一拳,条件反射的一缩,然后踢我一脚之类。笔法上就是笔受压、反弹。如此而已。清楚了顺逆、物理,就怎么随机应变,节节生发都行了这浓缩的四个字,又可扩展开来,一而二,二而三,无穷。又想起沉默的刘彦湖。像他那样的高手,说他不懂或是说不出来,那叫不知天高地厚。只能依照我思路猜,猜出一个字:累。别看那么一点点不对,真要说起来,三言两语还真说不清。更怕讲到最后,哥你还是一头雾水啦。从笔法说起

(二)从上一篇短文来看,看得明白顺逆、物理的人还不是太多,甚至有些人只要看到野狐禅”三个字,就开始捋袖子,仿佛只要听到老鼠”就条件反射的找棍子或练嗓子,没想过人家可能来自迪士尼。看得懂的朋友,不但要感谢,还要找机会向他请教,一目了然,说明站得比我高。看不懂就捋袖子的呢,虽然有点怕,但非常感谢,为我挣足了点击率,充任着明星(有点晕)面前的操作公司或狗仔队角色,因此我也不怕他人笑我词穷,顺手逮个中书网流行词一表衷心:致敬。人看得来劲,自己未成体统,因此我又想,何妨再啰嗦几句。顺逆和物理,山水画 上文说是囊括了笔法的大部分内容,道出了笔法的核心问题”其实无论如何,这只是实践和教学过程中找到比较好的概括和解释笔法的词儿,一点经验,不算理论。无法、也不想学理论家写得滴水不漏,只记录我理解和心得。与其把古人的理论倒背如流,字写得一塌糊涂,倒宁愿信口开河。红楼梦》第三十九回有云:村老老是信口开河,情哥哥偏寻根究底。村老老和情哥哥都是偶像。例如在书写的过程中,笔毫一般会出现中锋、侧锋、绞锋等状态。绞锋,笔毫扭结纠缠在一块,可谓逆。相对于绞锋来说,中锋和侧锋便自然都是顺的例如在书写的过程中,毛笔一般会用到平动、摆动、环转、提按、顿挫等方式。平动是笔杆或手腕摆动的幅度小,如三指执笔,如写二王等,运动过程中遇到阻力相对小,因此可谓之顺。摆动(摆笔)相对平动而言,笔杆、手腕等摆动的幅度较大,如写得满地打滚(没有找牙)张旭、自称“悬手”悬肘)米芾、高执笔的黄庭坚等,字画顾盼萦带间易团住一股气。摆动其实包括了逆顶动作,逆向行笔明显,阻力相对大,因此可谓之逆。环转也基本两种:顺锋环转(如怀素)逆锋环转(如祝允明)顺锋环转是笔毫基本坚持中锋状态。逆锋环转如果坚持弧度,其实就是绞转,笔毫在拐弯处扭了一下;如果成了角度,笔毫明显翻过了另一面,那就成翻笔。提也分顺提和逆提。如写草字头左边那一点,顺提就是点下即顺势向右上提笔,逆提就是点下后,自左下向右上顺时针绕一个圈再提笔。按也分顺按和逆按,如写横折,顺按即顺锋顿笔而下,逆按(动作很小甚至没有)即换向近于翻笔。至于顿挫,站在笔毫状态的角度来说,顺的又例如其他词汇,如刮笔、断笔等等,同样可接着解释:刮笔,有笔锋突然换向而刮的其实就是翻、绞)有把笔杆先放倾斜了然后随着运动的瞬间立起,笔肚刮纸面而过,逆势大的都算逆。原本相连的两笔,却一般在转折时断开了这是断笔。断笔一样有顺逆两种接法:中锋接(如于右任)翻笔接(如祝允明)林散之的断笔,经常在一根线之中突然断开,然后顺锋自然的接上,这是顺接法。也有逆接法,下一笔也不顺着当时的笔势继续,而是有意断开然后换笔面,如他写一个“厂”字,横尽,即换如刀口那一面笔毫切(撇)出;或者写一个“木”字旁,横尽,然后一竖如法炮制;再或如写一个“耳”字,最后一笔继续如此这般。切出的线大都细而圆,已非二王路数。以上简单举例(方便配图,有违娱乐精神)即可看出笔毫的状态、笔的运动方式、笔法词儿等,无不饱含顺逆道理。知顺逆,即知变通。更知“八面出锋”原来不过如此。至于物理原理呢,那是如来佛了所有闲神野鬼,全在掌”握。三)笔法历来神秘。笔触纸,奄忽即过,追述分析,挂一漏万。平时多三言两语,不着边际,终于成了神秘兮兮。罕见人拿筷子喻用笔,两者确实极多相通。为了夹到那快肥肉,做出下意识的姿势,姿势如何没空理会,赶紧塞进流口水的嘴巴;为了写出某种效果,刻意变换笔毫或姿势,虽即瞬间,绝不含糊。由此可见,拿筷子较随意,用笔稍刻意。夸张点说,用笔更像时装表演,每走一步都有规可循,大意不得。信奉拿筷子论者,用笔无不“自然”结果往往把该知道的蒙蔽含糊了自己不知所以然了须像时装表演,时不时下意识的show一把,从此明道理,知分寸,得自在show过之后,才真正理解自然,理解“筷子”如此随意、刻意兼之,用笔至少包括三大内容:笔理、笔法、笔意。容斋随笔》曾记东坡作诗“不与人同”追慕莫及。好在论用笔不是做诗,重经验而不必“创新”因此下文若有拾人牙慧处,恰说明所见略同,所言不谬。随便拿笔,随意书写,点画形状随即出现,笔毫转向随机呈现,这就是基本的笔理,也可谓拿筷子之理,自然之理。此基础上,各人刻意调遣控制,后人总结出种种技巧,就可谓人工之理。自然之理是带壳之谷,人工之理已去壳成米—哪里需要圆一点、方一点、粗一点、细一点,枯一点、润一点,非人工不可。人工建立在自然的基础上,高度的自然”无论自然或人工,笔理又都与工具资料密切相关,狼毫、羊毫、生纸、熟纸,品性不同,行状自异,无须赘述。综合自然和人工之理,总结出各种技巧,就有了名正言顺的笔法”技巧五花百门,不一而足。什么绞笔、顺笔、切笔、摆笔、衄笔、翻笔、抢笔、蹲笔、掠笔、趯笔、驻笔、顿笔、提笔、按笔、逆笔、转笔、折笔、衅扭、中锋、侧锋,等等,名目繁杂,更何况每写一笔,都存在多种写法。不过这些伎俩,若在练习中仔细体会,找一两本字帖及书论琢磨几遍,逐渐也能理解七八,这里照旧不啰嗦。感兴趣的另外的两点,能拾零为整,对基本的技巧进行组织和变化。

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