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书法常识介绍
发布日期:2011/11/17 9:32:01  浏览人数:1670  编辑:admin
摘要:文房四宝的配合 古代的文房书斋中。还有一些与之配套的其他器具,除笔、墨、纸、砚这四种主要文具外。也是组成文具家族中必不可少的一员。

  文房四宝的配合 古代的文房书斋中。还有一些与之配套的其他器具,除笔、墨、纸、砚这四种主要文具外。也是组成文具家族中必不可少的一员。明代屠隆在文具雅编》中记述了四十多种文房用品,通常较为罕见的有:笔掭:又称笔砚,用于验墨浓淡或理顺笔毫,常制成片状树叶形。臂搁:又称秘阁、搁臂、腕枕,写字时为防墨沾污手,垫于臂下的用具。呈拱形,以竹制品为多。诗筒:日常吟咏唱和书于诗笺后,可供插放的用具。多以竹制,取清雅之意。笔架:又称笔格、笔搁,供架笔所用。往往作山峰形,凹处可置笔。也有人物和动物形的或天然老树根枝尤妙。笔筒:笔不用时插放其内。材质较多,瓷、玉、竹、木、漆均见制作。或圆或方,也有呈植物形或他形的笔洗:笔使用后以之濯洗余墨。多为钵盂形,也作花叶形或他形。墨床:墨研磨中稍事停歇,因磨墨处湿润,以供临时搁墨之用。墨匣:用于贮藏墨锭。多为漆匣,以远湿防潮。漆面上常作描金花纹,或用螺细镶嵌。镇纸:又称书镇,作压纸或压书之用,以保持纸、书面的平整。常作各种动物形。水注:注水于砚面供研磨,多作圆壶、方壶,有嘴,也常作辟邪、蟾蜍、天鸡等动物形。砚滴:又称水滴、书滴,贮存砚水供磨墨之用。砚匣:又称砚盒,安排砚台之用。以紫擅、乌木、豆瓣摘及漆制者为佳。印章:用于钤在书法作品,绘画作品上,有名号章、闲章等,多以寿山石、青田石、昌化石等制成,也有铜、玉、象牙章等。印盒:又称印台、印色池,置放印泥。多为瓷、玉质,有圆有方,分盖与身两部分。前面已经提过文房四宝的特性及选取使用之法,现在进一步来将其互相配合,以求发挥功能的极限。古人常以健毫笔书写在笺纸上,以柔性的宣纸写也行,所以健毫笔可任意配纸。而弱吸墨的纸可以用健毫笔书写,使用柔毫笔亦可,所以弱吸墨纸类也可任意配笔。这种配法是纸与笔相合的原则,而柔毫笔与强吸墨的纸较为特殊的分法则如下:强吸墨纸适合配健毫笔:强吸墨纸类以宣纸为代表,因为它吸墨性强,笔一碰触到纸,墨汁即迅速化开,若行笔略迟则笔画尽成墨团;而羊毫笔毛较软,行笔略急则墨汁不易渗透,字会虚浮无力,所以使用健毫笔写快方能配合强吸墨纸。两者配合,方能尽其所能。于师长卿论之,云:用羊毫笔在宣纸上作字,那可就大非易事了因为宣纸的吸墨性太强,墨一入纸,墨汁便沁入纤维,而且迅速渗开,笔的运行稍慢,纸上立呈漆黑一团,而羊毫柔软,运行稍即,即锋颖略纸面而过,立不能注于纸。故强吸墨纸,唯选配健毫笔始能相合。柔毫笔宜配弱吸墨滑纸:柔毫笔较软,不易发挥个人特色之雄挺刚毅,所以历代书法字画家多使用健毫笔,鲜有用柔毫笔之。其实,柔毫笔虽弱,只要选纸得当,亦可书写出极富姿媚含蓄的字。而柔毫笔以弱吸墨纸得当,以笺指为类,虽较宣纸脆而硬,且平滑吸墨性弱,但行笔放慢亦可使转自如。

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  清代书法家如张照、梁同书、王文治皆善以羊毫笔书写于。其笺纸或绢上风格姿媚丰腴、温润含蓄,另创一格,于师长卿有言:盖滑纸或绢,性不吸墨,墨沈落纸皆浮在面上,以羊毫之柔顺,写光滑之纸绢,使转运行,自极得心应手。师言极是也!健毫笔配浓墨:以笔沾触墨汁,笔墨之关系可想而知。大致使用健毫笔搭配浓墨,最能表示苍拔雄劲之笔力,王澍曾道:墨须浓,笔需健,以健笔用浓墨,斯作字有力而气韵浮动。此言甚是前代书法家莫不以为然,清刘墉特以健毫浓墨着称,世有“浓墨宰相”之誉。淡墨柔笔并非书人特好之配合,但其实是别具特色的富有姿媚之韵,王文治善于淡墨柔毫,世称之“淡墨探花”也是极为适合的笔墨纸砚之调配:笔墨砚三者实是密不可分的砚台中好的若端正富光泽明亮,极易下墨与发墨。所谓“墨在砚中,随笔旋转”墨逾坚者,其恋石也弥甚”其关系之密切可视而得知!工具若如手足般配合,必能使书法达到尽善尽美之境界也!田蕴章介绍书法知识(二)-----纸 纸的历史 纸是中国古代四大发明之一,曾经为历史上的文化传达立下了卓著功勋。即使在机制纸盛行的今天,某些激进的手工纸依然体现着它不可替代的作用,焕发着独有的光彩。古纸在留传下来的古书画中尚能一窥其貌。纸张发明之前的很长一段时间内,人们采用什么来作为记事资料的呢?根据文献和实物资料,最早的人们采用结绳来记事的遇事打个结,事毕解去。后来又在龟甲兽骨上刻辞,所谓“甲骨文”青铜发生以后,又在青铜器上铸刻铭义,即“金文”或“钟鼎文”再后,将字写在用竹、木削成的片上,称“竹木简”如较宽厚的竹木片则叫“牍”同时,有的也写于丝织制品的嫌帛上。先秦以前,除以上记事资料外,还发现了刻于石头上的文字,比如著名的石鼓文”一般人们皆知,纸是东汉由蔡伦发明的但近年的考古发掘,却对此提出了疑问。随着西北丝绸之路沿线考古工作的进展,许多西汉遗址和墓葬被发现,其中也不乏纸的遗物。这些右纸均据其出土的地点而被冠名。从目前出土古纸自身的年代顺序,可以分别排列为:西汉早期的放马滩纸,西汉中期的灞桥纸、悬泉纸、马圈湾纸、居延纸,西汉晚期的旱滩坡纸。这些纸不但都早于蔡伦纸,而且有些纸上还有墨迹字体,说明已用于文书的书写。纸的种类 造纸的主要源料多为植物纤维,以竹与木为主,木之纤维柔韧,制成之纸,吸墨较强;竹之纤维脆硬,所制之纸,吸墨性较弱,故以此分为两大类:弱吸墨纸类:多系竹纤维制成,纸面较光滑,墨浮于表面,不易慢开,所以色彩鲜艳。以牋纸类为主,如澄心堂纸、泥金牋,还有今之洋纸也属之。澄心堂纸:为南唐李后主所使用之名纸,与廷圭墨齐名。特性平滑紧密,有“滑如春冰密如玺”之称,为弱吸墨纸之上品,差一点的称玉水纸,次差的称冷金牋。轻脆”即其特性。蜀牋:据说西蜀传蔡伦造纸古法,所产蜀牋,自唐以来颇富盛名,如薛涛牋、谢公牋等。据说其地水质精纯,故其纸特优。谢公牋”以师厚创牋样得名,因有十色,又称十色牋。薛涛牋”则因涛得名,但此种彩色牋纸,虽系遵古法制成,染色易败,不能传久,为应酬把玩罢了藏经纸:藏经纸乃佛寺用以书写或印制佛经者,又名金粟牋,有黄白两种。明清人常用之泥金牋、蜡牋,今天已很少见,冷光牋虽为表光之最下者,也很少见了今天一般都用日本制的鸟子纸,但价格昂贵,又不能持久,实在也并不实用。强吸墨纸类:多系木质纤维所制,吸墨性强,外表生涩,墨一落纸,极易漫开,书写常加浆或涂蜡,光彩不若牋纸鲜明,较为含蓄,以宣纸类为主。虽然较晚出现,但今已取代牋纸,成为最名贵的书写用纸。宣纸与彷宣:今日最名贵之书写用纸便是玉板宣了玉板宣,合桑、短节木头、稻桿与檀木皮以以石灰浸之制成,吸墨性最强,质地最优。宣纸以安徽宣城而得名,但宣城自身实不产纸,而是周围诸地产纸,皆以宣为散集地的原因。继续来讲名贵的玉板宣。这种纸可不是人人有办法用的因为它非常吸墨,所以运笔过慢的人,用的就很辛苦了只要笔稍停,墨就会渗出来,形成一个大大的墨团!但也有人利用它特性,写出别有风味的字,像包世臣的淡墨书,齐白石的大笔写意画等。因为宣纸过于吸墨难写,所以就有人加以改良:或用砑光,或加胶矾,还有加浆而成的经过改良之后的宣纸吸墨性略减,比较容易书写。毛边纸、元书纸与棉纸:宣纸高贵,一般习字时多用毛边纸。这种纸本来是用于印书的但因为纸质好,有人买了书之后裁来练字,所以称为“毛边纸”此纸所用原料,以竹为主,色呈牙黄,质地精良,和我今天中小学生习字簿所用的机器制毛边纸有很大的差别。元书纸和毛边纸近似,但今已无闻。本省所制的棉纸也可以算是这一类,质地渐佳,颇具韧性,价格亦不甚贵,可以做为习字用。纸的选择方法 质地柔韧厚密:选择纸张的时候质地是最重要的质地不佳的纸既容易损笔,又不易保存,古今名纸,莫不以品质见称,如澄心堂纸“密如玺”玉板宣“柔韧、耐久”纸质坚韧紧密是最好的选择时以目测就可以知晓。色彩洁白:纸如果不白,就是原料不好、或水质欠佳,都算不上是好的纸。洁白无比的玉板宣便以檀木为原料,蜀牋则“以浣花潭水造纸”都是实例。若是染色的也要精纯洁白,才是本性佳之纸,但染色之纸不易传久,若希望书画作品百年后能放在故宫博物院,还是防止使用的好。洁白不洁白用眼睛看就能明白,这也不需要我多言吧。外表光涩适中:纸之外表有光滑和粗涩之分;光滑固易行笔,但若过滑而笔轻拂而过,便无笔力可言,若粗涩则与之相反,易得笔力,但过涩则难于施笔,易损笔锋,所谓“细而不涩”也。这个可凭视觉与触觉分辨,就不多谈了吸墨适度:纸须能入墨,否则墨浮纸表,易于脱落,不能久存。一般而言,宣纸类吸墨较强,牋纸则反之。吸墨太强,若运笔稍慢,则点画俱成墨团。但若吸墨性太弱,墨不易入纸,亦非所宜。故择纸时要考虑到书体及个人运笔速度,要以墨汁能入纸但不成“团”为佳,选购时若店家允许,仅管用墨去试,一试便知。据碑帖择纸:临摹碑帖,若要求形似神肖,不只要注意到笔,纸也是条件之一。择纸先辨其吸墨性,视真迹的入纸程度而定,入纸多则选用强吸墨纸,反之便选较弱者。若无法窥知入墨实况,如石板所印者,亦可就其风俗辨之,锋芒显露,神彩奕奕者,多用牋纸类;温润含蓄,风华内敛者,则可选用宣纸类。依个性择纸:当然,个人的喜好也是该考虑的否则若买回不爱用的纸,只怕用都不想用了另运笔急者,宜选强吸墨纸,其墨方能入纸,行笔迟缓者,则可选弱吸墨纸,不然墨团跃然纸上,可不大妙啊。纸的使用方法 宜平:书写时必需平放,才易于书写;若纸皱,便不易书写了惟有人写古篆隶时,故意将纸揉皱,以求斑驳之致与古意。洁净:纸上污秽,会影响观瞻运笔与墨色,灰尘也会影响运笔,若与墨汁相杂,墨既不坚,亦乏光彩。这虽然只是小事,但也是很重要的哦!分格:书法书法,写字最重法度,故“书”法”并称,尤重间架与章法,布置章法有纵行横列之分,立定间架则有九宫、田字、米字诸式。线条亦有明暗之别,凡篆隶行草楷诸体都是如此,尤其是楷书更是重要;据说唐人重“法”丝毫不苟,看留下来的名家诸法,其法度之谨严,空前绝后,故有九宫创于唐人之说。分格也需随书体而定,法度最严的楷书和篆隶,纵横需整齐,行列皆可画分,而行草惟有直行,不宜加横列,以免缚手缚脚,不得纵放。明线宜细,以免妨害观胆,暗线用书宜轻,不必涂抹,以免损毁纸张。若摺纸易起皱折,妨碍运笔,亦须避免。固定:书写时纸需固定,若纸随笔动,字便不能随心应手。方法除了以左手按纸,也可以用镇尺压在适当位置,使纸固定。垫吸水布:以笔饱蘸浓墨写字时于顿挫重按处,力透纸背,墨渗纸外,不但会沾污桌面,且笔画染开,也会破坏画面。所以需要以吸水纸或布垫在纸下,可以将渗出的墨吸乾净,坚持画面整齐。待乾收纸:墨汁未乾时收纸的下场大家都很明白吧!好好的一个字平白多了个“镜像”有时实在令人哭笑不得。还有,不要自作聪明的将作品“盼乾”或是想用卫生纸吸乾,这样不但会使墨易脱落,且会使墨色受损。收拾时,不要任意摺叠,以免损纸,有碍观胆。藏诸乾凉处:纸受潮易腐朽,过度乾燥又会破裂,因此若想使贵大作能长长久久,就保存在乾燥阴凉的地方。其他如虫蛀也需注意。

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